在长期使用zbrush的过程中，笔者总结了一套适合公司使用该软件的流程。经过实践证明了这套流程的可行性与便捷性，于是写成教程供大家学习讨论。（注：此教程没有过多基础的软件介绍，主要以介绍流程为主，对软件仍不熟悉的读者可查阅其它教程。） 1.角色的基础模型建立使用zbrush独有的zpheres（z球）方式，快速搭建出人物头部模型的框架。这里需要注意的是 z球的创建，一定要左右对称（打开x轴镜像，快捷键x）。代表鼻子的z球不能离眼睛太远，这样创建出来的鼻子部分的面才合乎人物面部布线的基本要求。
2.z球创建好之后点击键盘的a键，把模型从z球显示方式转化成多边形显示方式。接着，对模型进行雕刻时，注意人物头部的比例和器官的结构，细致雕刻出结构细节。
人头的比例和结构需要平时多积累人体结构的知识，平时可以多做一些人物和雕刻的练习。造型的训练是做好模型的基础，所有优秀的建模人员都会抓紧时间来训练自己的造型能力。 3.在模型有了基本的结构之后遇到的一些问题： 首先是布线的问题。之前我们创建z球的时候就已经在极力避免布线的错误。但做到现在这个地步的时候，在角色鼻唇沟（鼻翼外侧向嘴角倾斜的肌肉）部位，五星点已经干扰了模型造型，而且这样的点会严重妨碍面部动画的制作。所以需要尽快修改模型的布线。 再有就是uv的问题。这时的模型由z球直接制作出来，uv根本没有办法编辑，将来也不能为角色贴图添加细节，所以在继续细化模型之前必须要分配好模型的uv。 解决上述问题： 首先是布线，在zbrush推出第三个版本之前这个问题解决起来非常麻烦。它需要把现在的模型导入maya，把该模型作为参考物体去创建新的模型，费时又费力，所以通常很少有人会这样做。大部分人都是直接在maya中建好简模，或者把z球创建出来的模型只用于静帧作品。 而zbrush3.0之后的版本有了重建拓扑结构的功能，可以很容易的把z球创建的模型使用拓扑重建的方式变成布线正确的模型。该功能使用的是tool下的后三个卷展栏，如下图：
重建好拓扑结构之后的效果：
图中黄线是重建拓扑之后的模型布线。 4.对模型布线的掌握是模型制作者必修的课程。什么样的布线好，该怎么学习？如何消除三角面、多边形面？什么是三星点、五星点，它们有什么缺点和好处？通常防止在哪里？这些问题我们都必须要解决并且理解原由。只有这样，在制作的过程中才能把布线做的更完善。最好的方法是观察、学习网上已有的网格图。看别人在不同结构处是怎样处理布线问题的。 回到我们的模型，这时点击右侧的projection（投射）按钮，为模型重建新的拓扑结构，效果如下图：
现在模型的布线就符合了角色头部的结构特征，同时面数也很少。 说到这里插一句，有人认为zbrush是没法被应用到商业领域的，因为它的面数多到打开一个文件都要十几分钟的地步，如何做动画呢？这种想法是绝对错误的！其实，出现这种想法只因对zbrush的了解不够深。 目前该模型导出后大概380左右的面。即使添加完其它器官，如耳朵等，最后面数也只有950左右。如今连次时代游戏中的角色都可以支持8000面（刺客信条），作为广告和动画的角色，5000之下面数的头部写实模型是绝对没有问题的，因此zbrush完全可以用来做动画。 5.把这个模型导入maya，添加耳朵，眼皮，鼻孔和口腔结构，完成后的效果如下图：
6.有了这个低精度模型后就可以为它分配uv了。说到uv，好坏似乎没有明确的界限。从本人理解来看，只要各部分面没有明显的拉伸和重叠都是可以接受的。各个部分的uv不能大小相差过多，比如耳朵和整个头是分开的，如果耳朵的uv面积和整个头部比较起来比例相差过多，不同部分对贴图像素分配不均匀，有时会造成不理想的后果。
7.为模型分配好uv之后就该为模型绘制贴图了。绘制贴图的软件有很多，比如：deep paint 3d可以和3ds max及photoshop无缝结合。body painter作为cinema 4d的一个模块让二维贴图和三维模型都能够编辑并同步更新，方便了贴图绘制。同时它还添加了很多笔触以及肌理效果，能同时绘制多种应用于不同通道的贴图，如漫反射，凹凸和高光等等。但自从zbrush出现之后，越来越多的贴图绘制工作被移交到这个平台，尤其是2.0之后。由于所绘即所得，而且不会有贴图接缝问题，zbrush交互速度又优于上两款软件。 现在我们把模型再导回zbrush，为接下来的细节以及贴图的绘制做好准备。直接导入zbrush中的模型缺少细节，同时面数很少，也非常不好看，如下图：
这时，我们为模型添加足够的细节，让模型丰富起来。注意：细节不要有过于明显的效果以至于改变模型本身的大形，要以肌肉和骨骼凸起作为细化对象。最终的效果如下图：
8.现在我们的模型算是有了一个不错的模子了。接下来，进一步丰富各种小细节，如皱纹、眼袋、血管、嘴唇开裂和伤痕等等。这个过程要注意，有时候不能完全的左右镜像完成。因为没有谁会在左右对称的位置各长一颗相同大小的痣，这样会很怪异。 最终效果如下图：
这是为模型添加了很多皱纹、毛孔、皮肤干裂的造型效果。zbrush3.0之后模型默认的材质变成了红色，而且在模型凹陷的地方会有浅色的变化。尽管这样会让模型有雕塑的视觉效果，但不利于观察模型细节的优劣，所以为了观察方便我这里改用了白色的材质。 注意为模型添加类似皱纹的细节时最忌讳的是过度，宁可少，也不要过于强烈。否则会与整体的结构相互冲突。 9.模型的塑造告一段落，接下来该为角色绘制色彩贴图了。首先是主色彩的选择。这个本来应该在设计角色时就先决定好的，但是因为之前的偷懒，现在必须为此付出代价。 通常兽人都是使用绿色作为皮肤的主色调，这主要是受魔兽争霸的影响。作为一款风靡全球的游戏，在设计上暴雪公司的创作人员显示了超凡的设计功力，此后几乎所有的类人兽都逃不出借鉴魔兽原设的怪圈，甚至连皮肤颜色都会被公认为绿色。因为不同于人类的粉红色皮肤，作为补色的绿色通常表现出怪异、凶残等性格特征。虽然这样的设计无疑是成功的，但我们也不能因此否决其它仍然能成功的可能性，所以这里我借鉴了中国京剧脸谱的色彩搭配方式，为角色赋予了绿色之外的其它颜色。至于甚么颜色适合角色的性格，这里我列举了京剧中色彩的性格倾向，以此指导我的设计。 红色。
黑色。
白色。
紫色。
黄色。
金色。
银色。
绿色。
蓝色。
之前也提到过，这个兽人角色憨厚，勇猛，应该属于没什么脑子但忠厚善良的类型，同时因为它身体里流淌着兽族的血液，所以性情暴躁，战斗时凶猛异常。这样看来红色、黑色、黄色、绿色都和这样的性格有关系，很难取舍，所以我决定把这几种都做出来比较一下效果。 这里可能会有人说，全做一遍需要花多少时间啊？不如赶紧补画个概念图来指导一下。如果在几年前这样做绝对正确，但是现在有了zbrush，我们完全可以在短时间内把这四种颜色的贴图全部都画一遍。下面以红色为例，简单介绍一下色彩贴图的绘制过程，并以此来展示用zbrush绘制贴图的便捷。 首先为模型绘制偏差色。 什么是偏差色？当我们观察一个物体的时候，即使这个物体表面是单一的颜色，同样能在其上看出不同于这一种颜色的许多种颜色，这种现象在绘画中通常会被夸大成绘画者的主观干预。虽然我们不用把这种偏差夸大出来，但是在角色的皮肤上绘制出这样的偏差色会让作品增色不少。先为模型绘制出偏差色，如下图：
10.这时的贴图看不得，狼藉一片啊！但这就是偏差色的绘制。记住一定要用纯度很高的颜色，不然最后的效果会不明显。暂时的狼藉是必须的，即所谓创作的过程通常都是见不得人的。继续为角色绘制皮肤的贴图。有了偏差色之后选用皮肤的本色红色，给模型绘制最终的漫反射颜色。注意画笔的透明度要低一些，尽可能每笔画上去的效果都不明显，但多画几次，每次选用稍有不同的红色，这样画出来的东西层次感和随机感都会很强。同样注意人物中心轴上不要两边过于对称。红色皮肤的效果如下图：
到这里红色的皮肤绘制就算告一段落。可以看到在红色之下我们之前所画的偏差色隐约可见，增强了模型的立体感，让角色细节丰富的面部能有不同的色彩倾向。
11.画完红色接下来又制作了几种其它颜色的方案，但抛弃了黑色。原因是一来纯的黑色没法表现人物的细节，二来有了其它色彩倾向的黑色还不如选用该颜色单独来制作，三来黑色的皮肤可识别性过差，就像是掉进煤堆里的孩子，不笑根本就看不见他，尤其是在游戏里。所以只要不是特别需求（如张飞的人设），基本都会选用比较亮的颜色。 下面是另两种颜色的效果，比较喜欢黄色的方案。
图11-2 绿色的方案因为要和黄色有所区别，选择的颜色有些过于偏向翠绿，显得有些怪异。像暴雪的兽人设定使用的都是偏向黄色的绿色。很少有这样翠绿的设定。所以最终还是选用黄色的方案。 这次的教程就先到这里了，下一次我们将主要讨论为模型输出贴图并制作更多的细节；在maya中制作角色眼睛，牙齿等部分的模型贴图；配合maya中mental ray的皮肤材质为角色赋予真实的皮肤材质以及材质的调节等问题，敬请期待《zbrush高精角色静帧作品制作教程》（下）。
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