佛教场景绘画教程《佛门》（上篇）-九游会平台

大家好，这次的教程我们来画一幅虚幻缥缈的佛坛插画，下面我们来逐一讨论这个作品的创作情况，这次的作品是想创作出一张古代风格的场景，用到的创意方法依然是“拼接”。

完成图：  

参考素材：  

贴图收集：  

创作思路： 

在绘制前我找了一些资料，学习了古代建筑的发展史，发现佛教对中国古代建筑有很深的影响。在设计一些佛教元素，像石窟、佛像之类的之前，先寻找了一些素材，搜集素材及相关知识是一个比较重要的环节，相关知识可以帮助我们了解更多那个时代的情况，素材能提供我们创意的灵感。 

下面我们就简单地说一下绘制的方法： 

1.首先我尝试了几种构图和视角的效果，仰视、俯视、一点透视、三点透视等。前期的尝试很重要，应该多画一些草稿，从中挑选最合适的设计。最后确定了最下面那张，其中要绘制的内容也在草稿上写了出来，包括：石窟（可参考敦煌石窟等）、大佛像（可参考乐山大佛等），寺庙（需要参考中国古代寺庙布局，在寺庙里需要绘制山门、大雄宝殿、塔及经幢等）。

图1  

2.在绘制草稿的时候，我先画了一下大概的透视线，大家可以从素描稿上看出来，这些透视线作为造型的引导。准备了深浅2支左右的马克笔，可以快速的涂出大概的素描关系，中性笔用来勾线，能很快的作出草稿的线条和体积感，最后一张用铅笔，这些都是看自己的习惯，可自己选择自己喜欢的工具。草稿比较粗糙，所以要把素描稿扫描进电脑，对其进行裁剪然后再调整素描关系。

图2  

3.新建一个图层，图层模式为【正片叠底】，填充前景色到透明渐变。

图3  

4.接下来要在计算机里面绘制透视线，有了透视线的引导，绘制长宽高的方向就有所依据。

图4-1  

大家可以看下图，左右两个消失点，向下也有个消失点。左右两个消失点，用了标尺的交点来记录的，标尺具有吸附功能，在绘制透视线的时候更容易找到和确定消失点的位置。

图4-2  

5.这里用到的是三点透视，如下图所示：三个消失点，左右和下面各有一个。

图5-1  

我们可以借助这些透视线来绘制形体，竖线就沿着向下的透视线，物体向左的线条就沿着从左边的消失点发出来的透视线绘制，右边也一样。透视线可能画的太多了，有些线没有用到。画多了会影响观察画面，所以需要调整透视线的图层透明度，大概能看得见就行了

图5-2  

6.向左、向右、向下的透视线各放在一个图层中，透视线用不同的颜色进行绘制，方便以后调整及观察使用单个方向的透视线，如下图所示：

图6

7.在正式绘制开始之前，我们需要了解下一些photoshop的笔刷。在笔刷的调整上，点击画笔属性面板最右边的画笔调整按钮就可以打开画笔调整面板进行画笔的精细调整，我们以【尖角19号】笔刷为例。

图7-1  

在画笔的调整面板里，【形状动态】里面设置了大小抖动，其控制为【钢笔压力】；如果把【钢笔压力】设置为“关”，或者直接去掉【形状动态】前面的钩，也可以关掉大小抖动，笔刷便没有了从大到小的过渡变化。

图7-2

8.如果我们勾选【其他动态】并点击选中它，【其他动态】相关的附属选项就会出现，在【不透明度抖动】的控制选项中选择【钢笔压力】，笔刷就会出现类似铅笔一样的轻重变化，我们就可以在电脑上模拟铅笔的感觉。但这些都是建立在有数位板的基础上的，鼠标是没有压感的，不能表现出这样的效果。

图8

9.我们点击选中【画笔笔尖形状】，会出现它的附属面板。在面板最下面，有一个【间距】选项，如果我们把间距调到最小，过渡会很平滑；如果把间距调大，我们会发现笔刷是一个个小图案组成的。在这个笔刷中，它是由小圆点组成的，至于如何选择间距的大小，这要我们根据自己的创作需要来调整间距。

图9

10.接下来新建一个【正常】图层。

图10-1  

铅笔稿扫描到电脑上后感觉很粗糙，需要调整下素描关系，对明暗关系及体积做了进一步的绘制。

图10-2  

11.在详细刻画之前，找了一些参考资料，依据参考资料添加一些建筑及其他东西。

图11  

12.接着根据透视线调整一下路的朝向，如果完全沿着透视线，就会感觉比较呆板，所以这里做了一下调整，让左右延伸出来的路呈半圆形，并调整了一下虚实关系。

图12

13.新建一个【叠加】图层，用渐变色拉出颜色，调整图层的不透明度，给画面设定一个最初的色彩。

图13-1  

这样我们能很快的给画面一个大的色彩基调和明暗过渡关系。

图13-2  

14.新建一个【颜色】图层。

图14-1  

用【柔边】笔刷绘制，加强颜色的倾向。

图14-2  

15.看看整个画面的长宽比例，不能很好的表现宏伟的感觉。新建一个【正常】图层，在画面左右两边绘制，拓宽画面的宽度。

图15-1  

效果如下图所示：

图15-2  

16.接下来找了张石头材质的贴图，选择【叠加】模式。

图16-1  

用【橡皮擦】工具擦掉多余的部分。

图16-2  

17.再新建一个【正常】图层，对画面进行详细刻画。

图17-1  

贴图过后的画面看着比较僵硬，需要调整下虚实关系。

图17-2  

18.再看下画面的整体效果，后面佛像太小，显得不够气势，需要把佛像画大一些。

图18-1  

但佛像的头部已经在纸张的边沿了，所以要用【裁剪】工具将画面同比例裁大了一些，然后新建一个图层，绘制扩大后的地方，调整佛像大小。

图18-2  

19.接下来给画面添加一些绿色，这里准备了一张草地的贴图，使用的依然是【叠加】模式。贴材质的时候，图层模式需要自己试验，哪个效果好一些，就用哪个模式，比如【柔光】、【正片叠底】模式等。

图19

20.用【橡皮擦】工具擦掉多余的地方。擦除的时候，选择【柔边】橡皮擦，调低不透明度的数值，轻轻的擦，就不会擦除得过于突然了。

图20-1

                                                                            图20-2  

21.贴图过后再新建一个图层，把一些比较生硬的地方，修改得更自然一些。把一些明暗体积不够强、造型不太明确的地方，修改得更清晰些。

图21-1  

经过修改和刻画之后，整体效果如图所示：

图21-2

（上篇完）